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Terpsichore

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Lindeman beschreibt sich selbst als "eine vielseitig ausgebildete Fachkraft mit über 10 Jahren Erfahrung, die CONUS und OCONUS im militärischen, bundesstaatlichen und internationalen Umfeld erworben hat, die Verbrauchermärkte, Rohstoffe, Cyberspace, Finanzprodukte und zuletzt das Gesundheitswesen umfassen." Ώ] Nach einem Vorfall im Dezember 2017 wurde wegen mutmaßlicher Verstöße gegen die Gesetze zum Verbraucherbetrug und die Gesetze zur Werbung für wohltätige Zwecke untersucht. ΐ]

Navy Linguist and Intelligence Contractor, Harvard mit "verschiedenen Zertifizierungen", ein O-4 Naval Officer beim Office of Naval Intelligence, ein Cultural Intelligence and Linguistics Officer und wurde auch am University of Kentucky College of Medicine ausgebildet. „Dr. Lindeman ist ein Beamter für Gesundheitsversorgung und Medizin und Linguistik und wurde auch am University of Kentucky College of Medicine ausgebildet. „Dr. Lindeman ist ein Gesundheits- und Mediziner und kann zu zahlreichen Themen maßgeblich sprechen“, so der Screenshot rechts.

Es wurde behauptet, dass sie mit Barry M. Lindeman verheiratet ist, einem sexuellen Raubtier von Kindern.

Ein 40-jähriger Minot-Mann wird wegen Anschuldigungen angeklagt, er sei wegen AA-Verbrechen angeklagt ein 10-jähriges Kind sexuell missbraucht.

Staatsanwaltschaft hat Anklage erhoben Barry M. Lindeman mit grober sexueller Zumutung, Opfer unter 15 Jahren und Angeklagter mindestens 22.

Laut der kriminellen eidesstattlichen Erklärung informierte die Polizei von Minot den Polizeichef von Surrey am frühen Samstagmorgen darüber, dass ein Mann, der später als Lindeman identifiziert wurde, ihnen gestanden hatte, ein Kind sexuell missbraucht zu haben, während er in lebte Surrey.

Ermittler sagen, Lindeman habe gegenüber dem Polizeichef von Surrey zugegeben, dass er während seines Lebens in Surrey, als das Opfer 10 Jahre alt gewesen wäre, mehrmals sexuelle Handlungen an dem Opfer vorgenommen habe. Er sagte auch, dass diese Taten stattgefunden haben, während er in gelebt hat Harvey.

Lindeman hatte seinen ersten Auftritt am Montag. Er bleibt im Gefängnis von Ward County in Gewahrsam und wird am 16. Januar für seine vorläufige Anhörung und Anklage wieder vor Gericht sein.

Die Anklage beinhaltet die Höchststrafe von Leben im Gefängnis ohne Bewährung.

Ein Anwalt war für Lindeman am Montagabend nicht gelistet. Β]

Tore sagt

Maras-Lindeman betreibt einen Podcast namens Tore sagt. Γ]

Es wurde behauptet Α] , von dem Anonymous-Poster im Screenshot rechts, dass "Tore ist ein Lügner", von Hand transkribiert:

Shadownet-Dokumentation, komponiert von einem "eingebetteten" FAKE Patriot Tore L. alias ToreSays/RedState Radio Patriots - Pass auf, wem du folgst!


Tore L.

- Falscher Arzt - Keine ärztlichen Zulassungen

- Gefälschter 'Harvard'-Absolvent - NUR 1 Online-Kurs

- Gefälschter "Geheimdienstmitarbeiter" - NUR 8 Monate Marinedienst

- Hat nicht für die CIA funktioniert's John O. Brennan

- Gestohlene Tapferkeit - Purple Heart (und andere gefälschte Auszeichnungen)

- Geld gestolen von der Weihnachts-Wohltätigkeitsorganisation der Heimatstadt, um Fast Food und Online-Einkäufe zu bezahlen

- gescheiterter politischer Kandidat für den Stadtrat

- Die Generalstaatsanwaltschaft hat versucht, ihr Internet für einzuschränken Missbrauch, Mobbing, Belästigung und für falsche Angaben auf sozialen Medien.

- Staatliches Referat Verbraucherschutz untersucht um Spenden für eine gefälschte Wohltätigkeitsorganisation zu erbitten

- Griechische Nationalität - (Tom Hanks Flucht)

- Ehemann Barry kein US-Bürger

- Ermittler gegen Menschenhandel die den sexuellen Übergriff des Ehemanns AN DER EIGENEN TOCHTER / FAMILIE / ZU HAUSE nicht bemerkt haben - Dezember 2019


IFW IST MOSSAD


https://twitter.com/T_Giarratano/status/1225155406218948609


https://www.theminutemanblog.com/2018/08/17/attorney-general-seeks-to-censor-defendants-use-of-internet/


https://attorneygeneral.nd.gov/news/attorney-general-details-investigation-unlicensed-business-alleged-fraud-tore-maras-lindeman


https://www.minotdailynews.com/news/local-news/2019/01/consumer-case-stays-alive-for-more-filings/


https://bismarcktribune.com/news/state-and-regional/stenehjem-outlines-fraud-investigation-against-minot-woman-who-accused-his/article_5262c516-9ed6-51f3-b15e-e7d2cd4238f9.html

Es wurde behauptet Α] , von dem Anonymous Screenshot rechts, dass Tore ein Betrüger ist, von Hand transkribiert:


Statue einer Göttin oder Muse (Terpsichore)

Labeltext Obwohl ihre Identität nicht sicher ist, könnte diese drapierte weibliche Figur Terpsichore, die Muse des Tanzes, darstellen. Sie steht im Kontrapost mit ihrem Gewicht auf ihrem rechten Bein und stützt ihren linken Ellbogen auf einen Baumstumpf. Sie trägt einen dünnen ionischen Chiton, der an den Schultern und an jedem Arm festgesteckt und mit einer Schnur gebunden ist, die unter den Brüsten, unter den Schultern und am Rücken verläuft. Darüber wird ein schweres Himation tief um Hüften und Beine gewickelt. Ein Ende ist über ihren linken Ellbogen drapiert und verbirgt die Stütze unter seinen Falten. Ihr Haar ist kunstvoll zu einer Krone geflochten, die den Kopf umgibt, mit einer geflochtenen Stirnlocke, die von der Mitte der Stirn über den Scheitel des Kopfes nach hinten verläuft. Ihre Ohren sind zum Anbringen von Ohrringen durchbohrt. Pigmentspuren bleiben auf Lippen, Augen und Haaren zurück. Dübellöcher in der Spitze des Baumstamms lassen auf die Anbringung eines Attributs, vielleicht einer Kithara, schließen.

Ausstellungsgeschichte MCCM Permanent Collection Reinstallation, September 2004 - Heute
Veröffentlichte Referenzen MCCM Newsletter, Dezember 2002 - Februar 2003.
"Museumskäufe", Kunstzeitung 135 (April 2003): 20.
MCCM-Newsletter, September - Oktober 2004.
Jasper Gaunt, "New Galleries of Greek & Roman Art at Emory University: The Michael C. Carlos Museum", Minerva 16 (Januar/Februar 2005): 13-17.
Jasper Gaunt, Veranda (März/April 2005): 124-25.
Susan Jaques, A Love for the Beautiful: Discovering America's Hidden Art Museums (Gulliford, Connecticut: Globe Pequot Press, 2012), 41.
Robert H. Tykot et al. "Analysis of Classical Marble Sculptures in the Michael C. Carlos Museum, Emory University, Atlanta", in ASMOSIA XI: Interdisziplinäre Studien zu antiken Steinen, hrsg. Daniela Matetic Poljak und Katja Marasovic (Split: Universität Split, 2018), 501, Abbildung 1.


Praetorius: Tänze aus Terpsichore

Philip Pickett und das New London Consort sorgten mit dieser erhabenen Aufnahme von Tänzen aus Michael Praetorius' Terpsichore (1612) für Aufsehen in der Welt der Alten Musik der 1980er Jahre Dictionary of Music and Musicians für ihre "majestätische Wiedergabe" dieser typischen Renaissance-Stücke. Als Kollege von David Munrow war Pickett eine der führenden Persönlichkeiten in der Bewegung für authentische Aufführungspraxis, und sein gründliches Studium deutscher Instrumente aus dieser Zeit ermöglichte es ihm, die Klänge und Klangfarben der Musik mit angemessener Genauigkeit nachzubilden, wie es glaubwürdig hätte gehört werden können. Das New London Consort, das für diese Aufnahme 40 Spieler zählte, präsentierte Pickett die größtmögliche Auswahl an historischen Instrumenten, die in Praetorius' Syntagma musicum angegeben sind, so dass er aus einer breiten Palette von Streichern, Bläsern und Perkussion wählen konnte, insbesondere Schalmeien , Schläger und Krummhörner. Der resultierende Klang ist wunderbar farbenfroh und manchmal herrlich grob, und der lebendige Geist der Aufführungen lässt diese Musik wie das Original erscheinen, im Gegensatz zu steifen, verstimmten und schlecht gespielten Interpretationen der 1960er und 70er Jahre, die wenig Musikalität widerspiegelten und historisches Verständnis. Fügen Sie der Pracht des Ensembles und der Magie der Darbietungen die herrliche Klangqualität der klarsten, vollständig digitalen Aufnahme hinzu, und dieses Album muss als unverzichtbares Hören und als eines der mitreißendsten Musikerlebnisse angesehen werden, die man sich in jeder Kategorie wünschen kann , Genre oder Stil.


Terpsichore

Die riesige Sammlung französischer Hoftänze, die Michael Praetorius für seinen Band mit dem Titel . gesammelt und arrangiert hat Terpsichore 1612 war nur eine in seiner außergewöhnlichen Reihe von Veröffentlichungen, die er innerhalb von nur 15 Jahren herausgab.

Mit dem Titel "Terpsichore" turp-SIK-uh-ree wird die Arbeit eine visuelle Komponente in Form einer "Lichtorgel" aus sieben Acrylröhren enthalten, die an einer Innenwand im Treppenturm montiert sind.

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Der Leutnant der Terpsichore war ein junger Ire mit einer süßen, musikalischen Stimme, und als die Boote die Schiffe verließen, wurde er mit Mühe in der Linie gehalten, mühte sich, vorwärts zu gehen, mit einem Grinsen im Gesicht und seinem Jubel, der die Männer zu unangemessenem oder unvernünftige Anstrengungen.

Das fünfte Buch der Geschichten, genannt Terpsichore

Kullak, strenger alter Pädagoge, teilt diese Tänze in zwei Gruppen, die erste widmet sich "Terpsichore," der zweite ein Rahmen für Stimmungen.

Te Deums sechs Psalmen zwanzig Hymnen drei deutsche Opern eine englische Oper neununddreißig italienische Opern zwei italienische Serenaten, zwei englische Serenaten ein italienisches IntermezzoTerpsichore„vier Oden vierundzwanzig Kammerduette vierundneunzig Kantaten sieben französische Lieder dreiunddreißig Konzerte neunzehn englische Lieder sechzehn italienische Lüften vierundzwanzig Sonaten.

'Terpsichore' [1: 50] 03 - TRAINING - Zwei Dudelsack-Soli von David Munrow [2: 56] 04 - ON THE ROAD - Basse danse 'Dont vient cela' aus Susatos 'Danserye' [4: 07] 05 - BESCHWERDE - 'O der Tod schaukelt mich schlafen', anon.


Diese Gravur gehört zur Tarocchi-Gruppe, die mit dem Buchstaben "D" gekennzeichnet und benannt ist Apollo und die Musen. In der griechischen Mythologie waren die neun Musen (Calliope, Urania, Terpsichore, Erato, Polyhymnia, Thalia, Melpomene, Euterpe und Clio) die Töchter des Götterkönigs Zeus und der Titanin der Erinnerung, Mnemosyne. Die Musen waren Göttinnen, die verschiedenen Zweigen der Künste und Wissenschaften vorstanden. Ihr Anführer und Aufseher war Apollo, der Gott des Lichts, der Musik, der Prophetie und der Poesie.

Hier, Terpsicore (Terpsichore) personifiziert als ganzfigurige Frauenfigur in Frontalansicht, eingebettet in eine imaginäre Landschaft am Meer. Sie spielt ein Instrument, wahrscheinlich eine mittelalterliche Gitarre. Terpsichore galt als die Muse des Tanzes und der Lieder.

Inschrift

Unter dem Bild von Terpsicore (Terpsichore) beschriftet: ·D· / ·TERPSICORE·XIII / [13]


Wer waren die 9 griechischen Musen?

Die Musen waren die Töchter von Zeus, dem König der Götter, und Mnemosyne, der Göttin der Erinnerung. Sie wurden geboren, nachdem das Paar neun Nächte hintereinander zusammen gelegen hatte. Jede der Musen ist lieblich, anmutig und verführerisch und mit einem besonderen künstlerischen Talent begabt. Die Musen erfreuen die Götter und Menschen mit ihren Liedern, Tänzen und Gedichten und inspirieren menschliche Künstler zu größeren künstlerischen Leistungen.

In der Legende wurden die Musen verschiedentlich als auf dem Olymp, dem Helicon (in Böotien) oder dem Parnassus lebend beschrieben. Obwohl sie schön anzusehen und wunderbar begabt waren, sollten ihre Talente nicht herausgefordert werden. Mythen über Herausforderungen an die Musen enden unweigerlich damit, dass der Herausforderer die Herausforderung verliert und eine schreckliche Strafe erleidet. Einem Mythos zufolge benannte beispielsweise König Pierus von Makedonien seine neun Töchter nach den Musen, weil er glaubte, sie seien schöner und talentierter. Das Ergebnis: Seine Töchter wurden zu Elstern.

Die Musen erschienen in Gemälden und Skulpturen in ganz Griechenland und darüber hinaus und waren oft Gegenstand der roten und schwarzen Keramik, die im 5. und 4. Jahrhundert v. Chr. beliebt war. Sie sind im Laufe der Jahrhunderte in Gemälden, Architekturen und Skulpturen erschienen, jede mit ihrem eigenen Symbol.


Französische Oper

Die erste Oper erschien Mitte des 17. Jahrhunderts als experimentelle Form des Musikkonzerts, die weniger Akte erforderte. Oper war eine Verschmelzung von Musik und Poesie, die einen dramatischen Ausdruck der Soulmusik hervorbrachte. Die Leute beginnen, diesen Musikstil wahrzunehmen und in Paris entstanden verschiedene Opernhäuser. Unter Ludwig XIV. blühte dieser Musikstil schließlich auf. Vor allem italienische Opern.

Die Popularität von Opern begann im 19. Jahrhundert zu schwinden, als die meisten Opern mit dem Tod ihrer Hauptfiguren ausstarben. Die heute bekannten Opern stammen aus dem 19. Jahrhundert. Volksmusik, beeinflusst von verschiedenen Musikstilen auf der ganzen Welt.

Abschließend können wir sagen, dass die Geschichte der französischen Musik lang und vielfältig ist. Die musikalischen Elemente der Franzosen finden sich auch in der amerikanischen Musik wieder, auch wenn das französische Musical früher begann, bevor Amerika kolonisiert wurde. Dies zeigt, dass die Geschichte der französischen Musik weit zurückreicht und auch sehr umfangreich ist.


Terpsichore (1981) basiert auf Tänzen des Hofes Heinrichs IV. von Frankreich von Michael Praetorius im Jahr 1612. Margolis beschreibt das Stück:

Terpsichore ist die griechische Muse des Tanzens. Sie ist eine der neun Musen, die Töchter von Mnemosyne (der Göttin der Erinnerung) und Zeus.

Der Beginn dieser Bandarbeit ist eine stille Beschwörung des Geistes des antiken Tanzes, gefolgt von einer Straßenszene, die das wilde und wilde Treiben darstellt. Das Energieniveau und die Melodien sind explosiv, die Stimmungen ändern sich ständig und unvorhersehbar. Geschwindigkeit, Flexibilität und Energie dominieren. Gegen Mitte des Satzes spielt ein Blechbläserquintett die ursprüngliche Renaissancemusik, auf der der Satz basiert. Die Anrufung erscheint wieder, und die Musik endet in einem blühenden Wirbel von Noten.

Der zweite Satz beginnt mit einem Quintett sanft zirpender Flöten, gefolgt von einem langsamen spanischen Tanz für Soloharfe und dann Band. Als nächstes kommt ein dreistes Ballett, Amazonen und schließlich leitet ein lautes Glockenspiel einen schillernden und vibrierenden Sprungtanz oder „Volte“ ein, der zu einem atemlosen und abrupten Ende kommt.

Der dritte Satz beginnt mit einem hellen Xylophon-Solo, gefolgt von einer Reihe von „Bourrées“. Klänge sind hell und transparent. Das Ende des Satzes reproduziert, soweit es im modernen Symphonieorchester möglich ist, den Klang eines echten Renaissance-Blasorchesters.

Der Schlusssatz – der längste, komplexeste und aufregendste – beginnt mit einer spritzigen „Gaillarde“ für Orgel solo. Es folgt eine Reihe von warm-friedlichen Variationen, die „Reprinses“ genannt werden, und als nächstes folgt eine einzigartige Reihe von Melodien, die die einzelnen Instrumentalchöre der Band beinhalten. Schließlich zeigt eine berauschende und stark rhythmische „Volte“ zunächst den Euphonium-Solisten und steigert die Energie zu einem strahlenden Abschluss.

Das Werk ist voller Symbolik und Emotion, aber zwei besondere musikalische Elemente evozieren auf unerwartete Weise Aspekte des Metaphysischen: der allgegenwärtige Einsatz von perkussiven Metallen und die Wahl eines Wiegenliedes am Ende. Der helle, glitzernde Schimmer des Metallschlagwerks erinnert an die Bildsprache in Prediger 12:7: „Dann wird der Staub zur Erde zurückkehren, wie er war, und der Geist wird zu Gott zurückkehren, der ihn gegeben hat.“ Obwohl der physische Körper nicht mehr aushält, bleibt die Seele, repräsentiert durch die Tuba, und singt eine süße, ruhige Melodie über den begleitenden Tönen des Klaviers. Durch die Harmonie mit den anderen Blechblasinstrumenten verweilt die Seele zunächst bei der Familie, dann steigt sie, wie angedeutet, wenn das Klavier vom tiefsten D zum höchsten aufsteigt, in den Himmel auf. Staub...Geist...Seele. Wie Shakespeares Prospero sagte: „Wir sind ein Stoff, aus dem Träume gemacht sind“, und wie könnte dieses Stück besser beendet werden, als mit einem Schlaflied, das uns in den Schlaf schaukelt und den Traum fortsetzt.

- Programmnotiz des Konzertprogramms der University of North Texas Symphonic Band, 28. April 2016


Die Leute von Gallatin Street

Die unmittelbare Nähe der Gallatin Street zum Hafen machte sie zu einem schnellen und häufigen Halt für diejenigen, die in der Nähe des boomenden Wirtschaftsviertels anlegten, arbeiteten oder lebten. Zwischen 1841 und 1860 kamen fast eine halbe Million Einwanderer über den Hafen von New Orleans, und viele von ihnen schafften es nicht an der Gallatin Street vorbei. Laut der Historikerin Judith Kellehar Schafer waren die meisten Prostituierten in und um die Gegend Einwandererfrauen. Prostitution, bekannt als die zweitprofitabelste Branche von New Orleans, Die zweitprofitabelste Branche in New Orleans, die Prostitution, profitierte auch von den vorübergehenden Gästen der Gallatin Street.

Schafer zitiert eine 1858 von William W. Sanger veröffentlichte Studie über die Sexindustrie. Sanger fand heraus, dass Frauen, die in die Sexarbeit verwickelt waren, oft innerhalb von vier Jahren starben. Er fand auch heraus, dass mindestens fünfzig Prozent der Prostituierten sexuell übertragbare Krankheiten hatten. Obwohl Sangers Studie in New York City ansässig ist, wendet Schafer seine Erkenntnisse auf New Orleans an, und sie unterstreicht die Bedeutung von Geschlechtskrankheiten in New Orleans, indem sie die wiederkehrenden Anzeigen in New Orleans' Zeitungen während dieser Zeit für "Heilmittel" und Heilmittel zitiert für sexuell übertragbare Krankheiten.

Gerald Capers stellt fest, dass während des Bürgerkriegs, als Unionssoldaten in New Orleans stationiert waren, Geschlechtskrankheiten unter Soldaten (die regelmäßig Bordelle besuchten) das Golfministerium „50.000 bis 100.000 Diensttage“ kosteten. Wenn öffentliche Frauen nicht an Krankheiten starben, starben sie an der Gewalt durch betrunkene Gäste oder wütende Barbesitzer. Im Jahr 1857 starb eine junge irische Einwanderer namens Mary Jane durch das Messer eines wütenden Kunden in John Swans Bordell, nachdem sie bestimmte sexuelle Dienste verweigert hatte. Solche Gewalttaten waren in der Gallatin Street keine Seltenheit.

Während Frauen häufig Opfer von Gewaltverbrechen waren, waren einige Frauen auch aktive Kriminelle. Im Jahr 1859 wurden drei Prostituierte wegen Diebstahls angeklagt, nachdem sie zusammengearbeitet hatten, um einen Gönner von Archy Murphys Bordell zu stehlen, in dem die Frauen beschäftigt waren. Eine andere berühmte Frau, Mary Jane Jackson, besser bekannt als Bricktop, übersprang den Diebstahl und ging direkt zum Angriff über. Bricktop, eine Geißel in ganz New Orleans, arbeitete auch für Archy Murphy, bis sie selbst für eines der rauesten Tanzhäuser in der Gallatin Street als zu grob erachtet wurde. Es wird gesagt, dass sie ein persönlich entworfenes Messer mit zwei 5-Zoll-Klingen an beiden Enden trug. Im Dezember 1861 ging sie so weit, ihren eigenen Ehemann zu töten. Die Times-Picayune kommentierte den Mord als solchen: "Beide waren erniedrigte Wesen, normale Gefängnisvögel, gewohnheitsmäßige Säufer und unwürdig, von ehrlichen Leuten weiter beachtet zu werden."

Drei Bordellbesitzer in der Gallatin Street waren besonders gewalttätig – Archy Murphy, der zuvor erwähnte Bordellbesitzer, George Kent und John Swan. Im Jahr 1856 führte Swan erfolgreich eine Schlägerei von Männern und Frauen gegen die Polizei, dann griff er einen Mann an und schlug eine Frau in zwei verschiedenen Fällen. Die Gewalt von Kent und Swan schien eine Familienangelegenheit zu sein. Im Jahr 1858 waren die Frauen der beiden Barbesitzer in einen Kampf verwickelt, bei dem die Frau von George Kent die Frau von John Swan angriff und trat. Die Barbesitzer mussten hart sein, um in dieser Straße einen Club zu führen, dessen betrunkene und rauflustige Kundschaft sich oft im Kampf behaupten konnte und wenig zu verlieren hatte.

Eine Gruppe von Männern, bekannt als die Live Oak Gang, besuchte die Gallatin Street. Obwohl sie eine bunt zusammengewürfelte Truppe waren, waren sie der organisierten Kriminalität in der Gegend am nächsten. Herbert Asbury behauptet, dass die Gruppe ihren Namen durch das Herumtragen von Eichenkeulen und durch ihren Treffpunkt in der Nähe des Flusses in einem Haufen lebender Eichenknie verdient habe. Sie waren in Bordellen im Allgemeinen unerwünscht, weil sie mit Sicherheit einen Streit verursachen würden. Der einzige Club, in dem sie willkommen waren, war Bill Swans Fireproof Saloon. Asbury behauptet, dass Bill Swan einst Mitglied der Live Oak Gang war, aber nachdem Swan viel Geld verdient hatte, investierte er eher ins Geschäft als in die Kriminalität. Die Jungs von Live Oak waren sogar gewalttätig gegeneinander. Im Jahr 1886 gerieten die O’Brien-Brüder in Bill Swans Fireproof Saloon in einen Streit, der damit endete, dass der jüngere Bruder Matt seinen älteren Bruder Hugh erschoss. Hugh starb später im Charity-Krankenhaus. Es war ein Glücksspiel, einem Mitglied der Live Oak Gang zu vertrauen, selbst wenn man selbst Mitglied war.

Es war bekannt, dass die Polizei die Gallatin Street ohne Partner meidete, insbesondere nachts. Die Polizei der Antebellum-Ära in New Orleans war unterbesetzt und unterbezahlt – zwei Faktoren, die Schafer behauptet, machten Beamte anfällig für Bestechungsgelder und Apathie. Einige Polizisten nutzten jedoch die Unterwelt, die sie schützen sollten. Im Jahr 1852 berichtete die Times-Picayune beispielsweise, dass ein Wächter in der Gallatin Street drohte, das Bordell einer Frau zu schließen, „es sei denn, sie stimmte bestimmten von ihm gemachten Vorschlägen zu“. Im Jahr 1857 wurde ein Polizist namens Lieutenant Legget beschuldigt, die Festnahme von Arthur Guerin verhindert zu haben. Ein Jahr zuvor war Guerin aus der Polizei entlassen worden, nachdem sie versucht hatte, einen Mord in der Gallatin Street zu vertuschen. Der Mörder „Dutch Pete“, ehemaliger Besitzer des California House in der Gallatin Street, hatte einen Mann in der Nähe seines Tanzhauses getötet. Guerin erlaubte Dutch Pete, nach Havanna zu fliehen, während Guerin sich um Zeugen des Mordes in New Orleans kümmerte. Die fehlende Polizeipräsenz in der Gallatin Street schuf eine Umgebung, in der Kriminalität und Gewalt die Straßen beherrschten.

Natürlich versuchten einige Polizisten, das Gesetz einzuhalten. Im Jahr 1860 zitiert Schafer beispielsweise, dass 36 Frauen in Bordellen in der Gallatin Street verhaftet und für sechs Monate ins Arbeitshaus geschickt wurden, aber bald aus technischen Gründen entlassen wurden. Oft zielte die Polizei auf Prostituierte ab, während sie die gewalttätigeren Verbrechen in der Gegend ignorierte. Allerdings waren die bösen Polizisten den guten zahlenmäßig überlegen, und so wurden Prostituierte, Betrunkene und Kriminelle zu den Gesetzeshütern der Gallatin Street.